１９６０年４月の宣言とともに形成されたヌーヴォ・レアリスムと自称する美術家たちの運動それ自体は、イヴ・クラインからセザールにいたる集団性において様式的な統一性をそなえているわけではないし、また、この運動の批評的同伴者としてのピエール・レスタニの議論には理論的精密さも明確な展望もことごとく欠如しているがゆえに、いまなおとらえどころのない現象のままにとどまっているかのようだ。実際、この運動の前景を構成したいくつかのテクストは、理論的な探求というよりは、ときに誇大妄想的な欲望の投影と社会のスペクタクル化との奇妙な混合物として、最悪の前衛主義的な所作の様相すら呈しかねない。とはいえ、ヌーヴォ・レアリスムという名のもとに包摂される芸術家たちの具体的な制作の場面で露出したいくつかの徴候は、今日なお再検討すべき問題提起を提示しているといえるだろう。そこで、第一回のセッション（１１月２４日、１２月１日）では、造型的な水準でのいくつかの徴候を取り上げ、アンフォルメルという先行した一群の絵画に対する批判作業の様態を分析し、そのより明晰な形式化の試みとしてのシュポール／シュルファスの実践に接続する回路を検討してみたい。そして、第二回のセッションでは、デ・コラージュ・シティーと題して、都市分析の問題系列との接続の様態を考えてみたいと思う。

松浦 寿夫（まつうらひさお） 1954年、東京生まれ。画家、批評家。東京大学大学院人文科学研究科博士課程修了。現在、東京外国語大学教授。西欧近代絵画の歴史／理論を研究すると同時に、絵画制作活動を続け、なびす画廊などで個展多数。編著として『シュポール／シュルファス』（水声社　1984年）、共同編著として、『モダニズムのハード・コア：現代美術批評の地平』（太田出版　1995年）、共著として、『モデルニテ３×３』（思潮社　1998年）、共訳として、ティエリー・ド・デューヴ著『芸術の名において〜デュシャン以後のカント／デュシャンによるカント〜』（青土社 2001年）などがある。

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